Прежде всего нужно отметить, что бас «Урал 510Г» прекрасно описан и запечатлён моими коллегами по «Советским гитарам» (заранее прошу извинить, если упустил чей-то обзор):

Коллегами также представлены интересные материалы о Свердловской фирме клавишных музыкальных инструментов «Урал», на которой, наряду с другими моделями, производился данный бас:

Кроме того, существуют клубы любителей электроинструментов «Урал» Вконтакте, где также можно найти немало интересной информации и материалов:

Но всё же, друзья, мне очень хотелось бы поделиться с вами своими впечатлениями об этом красивом и незаурядном музыкальном инструменте!

Однажды в конце 1980-х годов один мой хороший друг принёс мне с помойки нечто, мимо чего он не смог «просто пройти»… Это была… бас-гитара «Урал»! А точнее, как я понял спустя уже много лет, это была эклектичная композиция из деки от электрогитары «Урал 650» и грифа от «Кремоны Джибсон бас».
Поскольку никакой фурнитуры, кроме стандартных пластмассовых «кремоновских» колков, на ней не было, как не было и пикгарда, звукоснимателей, и хоть какой-то электроники, всё это пришлось придумывать, изобретать и создавать «с нуля», причём при полном отсутствии знаний об устройстве звукоснимателей, темброблоков, бриджа и т.п.
Тем не менее, гитара заиграла! И, пройдя впоследствии не одну модификацию, играет до сих пор!
Но именно тогда зародилась мечта: « Вот бы заиметь настоящую, «заводскую», «полноценную» бас-гитару «Урал»! » А учитывая сколько стоили электрогитары в конце 80-х, мечта эта была тогда сродни сказке или легенде…

И вот, спустя 30 лет, эта мечта всё-таки сбылась! И из Йошкар-Олы в Подмосковье отправился в путь «Почтой России» и приехал «тот самый» Бас! Бас «Урал 510Г»!

Внутри чехол покрыт мягкой синей фланелью, бережно сохраняющей инструмент. Однако, извлекая инструмент из чехла и помещая его обратно, всё же необходимо соблюдать некоторую осторожность, дабы не поцарапать его о металлические зубцы молнии.
Поэтому аккуратно извлечём бас из чехла и как следует рассмотрим!

Согласно информации на некплейте, полное название баса: «ЭЛЕКТРОГИТАРА «УРАЛ» мод. 510Г арт. 427». Инструмент произведён на Свердловской фирме клавишных музыкальных инструментов «Урал». Серийный номер: 11983. Стоимость на момент производства (ух!) – 145 рублей!

По словам продавца, на гитаре практически не играли, что видно по идеальному состоянию лакокрасочного покрытия и «нетронутому» состоянию ладов. Но об этом позже, а пока, всё по порядку!

Для более плотного прилегания первых двух струн к порожку, присутствует хромированный металлический ретейнер в форме треугольника, закреплённый на голове грифа одним шурупом:

Под ретейнером находится цилиндрическая металлическая втулка, фиксирующая его на нужной высоте.

Надпись «Урал» на голове грифа выполнена золотистой краской поверх лакокрасочного покрытия, вследствие чего, вероятно, может легко стираться:

Может быть этим объясняется тот факт, что данная надпись присутствует не на всех бас-гитарах «Урал»?

Если внимательно присмотреться к червячной резьбе, то можно заметить, что на разных колках она немного разная – есть отличия в толщине металла на витках и в форме окончания витков:

Вследствие этих отличий, на данном инструменте один из колков в определённом положении прокручивался – не хватало зацепления червячной резьбы с шестерёнкой. Проблема была решена перестановкой червячных осей между соседними колками.

В целом колки сделаны, на мой взгляд, немного грубовато, – вращаются достаточно тяжело, независимо от наличия смазки, а при попытке немного ослабить струну, в зацеплении между червячной резьбой и шестерёнкой возникает люфт, вследствие которого колки начинают дребезжать при игре. Для устранения дребезга приходится немного поворачивать колок обратно – в сторону натяжения струны.

Однако, с другой стороны, колки очень крепкие и надёжные, да и смотрятся они, несомненно, весьма эффектно!

Накладка грифа имеет небольшой радиус:

Верхний порожек, сделанный из белого пластика, создаёт впечатление достаточно надёжного и прочного:

Нулевой лад присутствует и ничем не отличается от всех остальных ладов.

Для меня до сих остаётся загадкой, почему от этой идеи отказались современные производители электрогитар.

Всего на грифе – 22 лада, не считая нулевого.

На поверхности ладов нет никаких следов от прикосновения струн, из чего можно сделать вывод, что на гитаре действительно практически не играли. «Обратной стороной медали» является необходимость шлифовки ладов, поскольку изначальная поверхность у них достаточно шероховатая, и бэнды («подтяжки») при игре получаются «скрипучими»:

Кроме того, края всех ладов равномерно приподняты относительно накладки. При этом середина ладов хорошо прилегает к накладке – вероятно, при изготовлении ладов была использована ладовая проволока большего радиуса, чем радиус накладки:

Ещё одним недостатком «родных» ладов является то, что некоторые из них изначально имеют достаточно острые «шипы» на концах, образовавшиеся, судя по всему, при перекусывании ладовой проволоки на производстве. Во избежание травм эти «шипы» пришлось сразу же аккуратно сточить надфилем, что, впрочем, оказалось нетрудно сделать, поскольку металл ладов достаточно мягкий – возможно латунь или какой-то ещё сплав меди.

Вследствие этого, при активном использовании струн с круглой обмоткой, «родные» лады, очевидно, могут достаточно быстро изнашиваться, поэтому «плосконавитые» струны для данной бас-гитары (с «родными» ладами) являются более предпочтительными:

Разметка на грифе сделана в виде белых пластиковых кружков на 3, 5, 7, 9, 12 (два кружка) и 15 ладах, продублирована чёрными точками на торце грифа:

Вдоль всей накладки грифа проходит красивый белый кант.

Задняя часть грифа покрыта глянцевым лакокрасочным покрытием, создающим красивый «санбёрст». Держать такой гриф в руке приятно.

Вопреки ожиданиям, гриф оказался достаточно тонким и изящным.

На фото – сравнение грифов «Урал 510Г» и «Fender Jazz Bass Plus Deluxe» (США, 1993) – обладателя одного из наиболее тонких грифов в линейке «Fender Jazz Bass»:

Хотя, как я понял, разновидностей профиля грифа существует великое множество, и попытки их как-то обозначить и классифицировать носят весьма субъективный и условный характер.

Пятка грифа аккуратно заделана в белый пластик, что также оставляет приятное впечатление:

Анкерная гайка с дырочками под вороток находится у основания грифа.
Её можно крутить через специальное отверстие в деке:

Плюс такого решения – анкерная гайка аккуратно спрятана под некплейтом вместе с болтами для крепления грифа. Минус – весьма ограниченное пространство для поворота анкерной гайки, что не является критичным, если не приходится подстраивать гриф часто.

В частности, у данного инструмента гриф достаточно прямой и никакой дополнительной регулировки не требует вовсе.

По моему субъективному мнению, – одно из красивейших произведений советского гитаростроения!
Ну взгляните сами!

«Архитектура»!

Каждый раз, когда взгляд задерживается на этой изящной композиции, про себя невольно произносишь: «Ух ты!».

Ну ведь правда красиво!

Дека имеет умеренную толщину, – без фурнитуры – 4,3 см. (Для сравнения, толщина деки упомянутого выше «Fender Jazz Bass Plus Deluxe» – 4,35 см.)
Как и гриф, дека покрыта глянцевым лакокрасочным покрытием, создающим красивый «санбёрст».
Сверху имеются анатомические выборки под правую руку (спереди) и грудь (сзади).
Снизу – полукруглый вырез для доступа к игре на последних ладах.

Функционально здесь всё достаточно традиционно: бридж, два звукоснимателя, и элементы управления звуком.

Увесистый хромированный металлический бридж в стиле «Tune-o-Matic» сделан по-советски продуманно и надёжно:

Первая его часть – струнозацеп – хромированная изогнутая пластина для крепления струн, надёжно прикрученная к деке тремя шурупами:

Вторая часть – собственно, самое интересное – регулировочная механика, позволяющая варьировать общую высоту струн над грифом и подстраивать мензуру каждой струны в отдельности:

Запаса регулировки бриджа хватает для того, чтобы опустить струны достаточно низко (до 1,5 - 2,0 мм над 12-м ладом) и поднять высоко (до 5,5 - 6,5 мм над 12-м ладом). В общем, на любой вкус!
Мензура настраивается отлично – бас отлично строит по ладам, все ноты на своём месте!
Регулировочная часть бриджа жёстко прикручена к деке двумя мощными шурупами, расположенными по краям металлической пластины-основания.

Каждый звукосниматель крепится двумя регулировочными винтами к металлической рамке, которая в свою очередь крепится к деке четырьмя шурупами.

Регулировочные винты позволяют варьировать высоту звукоснимателей, однако, даже до предела выдвинутые вверх звукосниматели, всё же находятся достаточно далеко от струн: примерно 4,5 мм. – у некового звукоснимателя и 6,0 мм. – у бриджевого (при максимально опущенных струнах).

Следствием большого расстояния является несколько «глуховатый» звук, с относительно малым количеством высоких частот. С другой стороны, звук таким образом получается более «тёплым», что несомненно является «изюминкой», своего рода «чертой характера» данного инструмента.

Систему управления звуком можно условно разделить на две части: кнопочный селектор тембров (темброблок) и блок управления громкостями:

Идея темброблока, на мой взгляд, достаточно оригинальна, поскольку, вместо традиционных ручек, регулирующих степень среза высоких частот, здесь присутствует селектор из трёх кнопок, за каждой из которых закреплен свой «фиксированный» тембр. Различные комбинации кнопок позволяют получить различные сочетания этих «фиксированных» тембров:

Прямоугольные колпачки кнопок – из белого пластика, при необходимости достаточно легко снимаются (для этого нужно с усилием потянуть за колпачок вверх), однако держатся на своих основаниях вполне надёжно.

Темброблок закрыт сверху небольшим пикгардом из оранжевого искрящегося пластика с белой окантовкой. Искрящийся пластик смотрится очень празднично, как-то «по-эстрадному»!

Предусмотрена возможность регулировки громкости каждого звукоснимателя в отдельности, а также общей громкости гитары.

Ручки регуляторов выполнены в виде цилиндров из чёрного пластика, украшенных сверху зеркальной металлической полусферой, – достаточно компактные и удобные. По окружности цилиндров имеются рёбра, препятствующие проскальзыванию пальцев. Поворот осуществляется достаточно плавно и легко.

Бывший весьма популярным в Советском Союзе, данный разъём давно уже не ставится на музыкальные инструменты, но наш «старомодный джентльмен» вполне заслуживает уважительного и трепетного отношения к своей индивидуальности, поэтому ему предоставляется свой собственный переходник!

Стоит отметить, что несмотря на отсутствие каких-либо фиксаторов и защёлок в гнезде «СГ-5» («DIN-5»), штекер сидит в нём достаточно крепко и выскакивать отнюдь не собирается!

Как всё это работает увидим позже, а пока продолжим осмотр…

Подобно обратной стороне Луны, задняя часть деки практически всегда скрыта от глаз!

Здесь мы видим всё тот же живописный «санбёрст», на фоне которого – уже знакомый нам некплейт, а также вспыхивающая искрами оранжевая пластина, сделанная из того же пластика, что и пикгард спереди:

За этой пластиной кроется самое интересное – электрическая схема баса, куда мы ещё обязательно заглянем!

Нужно отметить, что эти искрящиеся пластины имеют один секрет: если попытаться посмотреть на свет сквозь деку в районе темброблока, где пластины оказываются одна над другой, то можно обнаружить, что свет проходит сквозь деку! Оказывается, эти пластины – полупрозрачные!

Но это не единственный сюрприз!…

Торец деки тоже приготовил для нас нечто интересное!

Дело в том, что здесь, на торце деки, в уже знакомый нам жёлто-солнечный «санбёрст» вдруг неожиданно, но достаточно интеллигентно, начинают подмешиваться зеленоватые тона, которых больше нет нигде на данном инструменте!

Весьма неожиданное решение! Которое, однако, не только не портит общую композицию, но и привносит в неё некую «изюминку»!

Здесь же, на торце деки, располагаются две антабки из белого пластика, прикрученные к деке достаточно благородного вида шурупами.

Нижняя антабка выполняет роль ножки, когда инструмент ставится вертикально на пол, принимая на себя при этом полный вес инструмента. Вероятно, по этой причине она наиболее уязвима и подвержена разрушению с течением времени.

На данном инструменте она частично раскрошилась. Судя по всему, несмотря на то, что на басу практически не играли, о нём всё-таки не забывали и время от времени переставляли его с места на место.

Места пайки закрашены прозрачной красной краской, три контакта не закрашены, но очевидно, что провода и детали не менялись – возможно эти контакты просто кем-то были дополнительно пропаяны.

В районе кнопок темброблока достаточно много проводов, и это понятно, ведь здесь находится вся коммутация!

Ближе к своему основанию все три кнопки соединены в единый блок металлической рамкой, которая прикручена к деке двумя шурупами по краям и подключена к общему заземлению.

Элементы электрической схемы: конденсаторы, потенциометры и резисторы закреплены на прочной металлической пластине, которая также подключена к заземлению для снижения внешних наводок. Для предотвращения контакта между конденсаторами и данной металлической пластиной, между ними находится небольшая коричневая пластина из диэлектрика.

Металлическая пластина крепится к деке двумя болтами по краям. Один из них виден спереди – рядом с гнездом «СГ-5», а другой, очевидно спрятан под пикгардом.

Корпуса звукоснимателей и струнозацеп также подключены к общему заземлению, благодаря чему заземлены струны и вся металлическая фурнитура баса.

Сигнальные провода, идущие от звукоснимателей к кнопкам темброблока, а также от крайнего потенциометра к разъёму «СГ-5» – экранированные. Причём провод, идущий к разъёму «СГ-5» имеет хороший запас длины, что очень предусмотрительно, поскольку в случае выхода из строя данного разъёма (а на него могут приходиться большие механические нагрузки!), его замена не составит труда – нужно всего лишь отвернуть два шурупа и вытянуть разъём наружу для замены.

В целом можно сказать, что схема выполнена очень аккуратно и продуманно, а заземление (экранировка) элементов схемы и металлической фурнитуры баса организовано достаточно хорошо.

Наиболее поздняя датировка - «12.77», следовательно инструмент изготовлен не ранее декабря 1977 года, с большой долей вероятности – в 1978 году.

Несмотря на кажущуюся сложность, система управления звуком достаточно проста и логична:

Кнопка S1 включает нековый звукосниматель с фиксированным тембром "срез низких частот", высокие частоты не срезаются.

Кнопка S2 включает бриджевый звукосниматель, с одним из двух фиксированных тембров,
выбираемых кнопкой S3:

Ручки R1 и R2, как уже отмечалось выше, не убирают громкость звукоснимателей до нуля, а лишь в определённых пределах её меняют, т.е. меняют степень присутствия соответствующего звукоснимателя в общем звуке. При этом звукосниматели влияют друг на друга: чем один становится тише, тем другой – громче.

Ручка R3 меняет только общую громкость (от 0 до 100%), не меняя баланс звукоснимателей и тембры, заданные другими регуляторами.

1. Нажата только S2: интересный звук – присутствует отчётливый "рык", при этом есть "фиксированный" низ.

2. Нажаты S1 и S2: как и в предыдущем варианте, присутствует отчётливый "рык", но уже с "регулируемым" низом в широких пределах:
- на минимуме R1 звук "легче", низов меньше, чем в варианте 1.
- при добавлении R1, возрастают низы,
- на максимуме R1, низов гораздо больше, чем в варианте 1.

3. Нажаты S2 и S3: идут только высокие частоты с бриджевого звукоснимателя - необычное и интересное звучание, но звук достаточно тихий.

4. Нажаты S1, S2, S3, ручка R1 стоит на минимуме (чтобы нековый звукосниматель не слишком "выпирал", поскольку звук бриджевого – тихий – с него идут только высокие частоты): "богатое" звучание – к низкому, "басистому" звуку некового звукоснимателя подмешивается высокочастотный звук бриджевого.

При включении одного только некового звукоснимателя (нажата только S1) на максимальной громкости (ручка R1 на максимуме) – звук инструмента наиболее громкий и басистый, с минимальным количеством высоких частот.

Вклад некового звукоснимателя в общий звук инструмента достаточно велик, поэтому при максимальной его громкости (ручка R1 на максимуме) все остальные кнопки существенно не меняют звук, а лишь слегка его подкрашивают.

Логика схемы подсказывает дополнительные возможности, которые не были реализованы в данном инструменте:
- Опция, позволяющая подавать на выход гитары «чистый», необработанный сигнал звукоснимателей;
- Опция, позволяющая подавать на выход гитары стереосигнал: каждый звукосниматель – в свой канал. (Это было бы интересно, поскольку звукосниматели в схеме тембрально разделены. Гнездо «СГ-5» также позволяет передавать стереосигнал.)

В целом, можно сказать, что реализованная в бас-гитаре «Урал 510Г» электрическая схема, как и любое нестандартное решение, имеет свои плюсы и минусы, но при этом является весьма самобытной и нетривиальной, что само по себе придаёт ей определённую ценность! А из плюсов и минусов, как вы знаете, складывается индивидуальность!

Общие впечатления от игры на инструменте самые положительные.

Верхний рог деки удобен для того, чтобы ухватиться за него рукой, когда нужно «взять быка за рога», т.е. взять гитару в руки.

Изящный гриф ложится в руку естественно и удобно, баланс инструмента хороший.

Анатомические выборки в деке также создают ощущение комфорта, а благодаря нижнему вырезу, последние лады на грифе полностью доступны.

Короткая мензура инструмента позволяет играть легко и непринуждённо, причём играть одинаково удобно, как сидя, так и стоя.

Относительно узкое расстояние между струнами, в совокупности с короткой мензурой, не очень подходит для игры слэпом, однако весьма удобно для классического способа звукоизвлечения «щипком» или медиатором.

Расположение выходного разъёма на передней части деки значительно упрощает втыкание в него гитарного шнура и, в отличие от расположения на торце деки, не мешает при игре сидя (шнур не упирается в сиденье), а также при необходимости поставить гитару на пол.

Благодаря использованию кнопочного селектора тембров, в совокупности с блоком управления громкостями, имеется возможность получать разнообразные тембры звучания инструмента, причём отличия в звуке (и громкости) при разных комбинациях кнопок весьма существенные.

Диапазон звучания, в зависимости от настроек, располагается в области «середина – нижняя середина» (относительно мало высоких частот, нет «инфранизов»).

Несмотря на использование «синглов», по своей природе склонных к улавливанию электромагнитных помех, инструмент достаточно хорошо защищён от наводок благодаря заземлению струн, корпусов звукоснимателей, металлической фурнитуры, а также внутренних элементов электрической схемы.
Никакого фона при игре на инструменте я не заметил. Даже когда намеренно подносил гитару к местам скопления электрических проводов, фон был минимальным, практически нулевым.

К недостаткам инструмента, на мой взгляд, относятся:

- грубоватая механика колков,

- достаточно мягкие «родные» лады, подверженные износу, особенно при использовании струн с круглой обмоткой,

- ограниченный доступ к анкерной гайке, затрудняющий регулировку грифа,

- достаточно хрупкие пластмассовые антабки для крепления ремня,

- относительно большое расстояние от звукоснимателей до струн,

- отсутствие в темброблоке опции, позволяющей передавать на выход гитары «чистый», необработанный сигнал звукоснимателей, – при любой комбинации кнопок, те или иные частоты звука всегда срезаются, т.е. реальные возможности инструмента оказываются искусственно ограниченными, не раскрываются полностью.

В целом, за исключением ладов, бас сделан очень аккуратно и продуманно.

Вызывает уважение то, что разработчики не пошли по пути прямого копирования какого-либо зарубежного инструмента (например, знаменитого уже в те годы на весь мир «Fender Jazz Bass»), а попытались сделать действительно «свой» инструмент, с применением оригинальной фурнитуры и собственного схематического решения.

Думается, что исторически «Урал 510Г», как впрочем и другие «советские» гитары того времени, оказался в достаточно непростой ситуации: с одной стороны – из простых музыкантов-любителей мало кто мог себе позволить его приобрести за такую большую по тем временам цену (145 рублей), – они по большей части вынуждены были довольствоваться самодельными гитарами или же инструментами, имеющимися в Домах культуры; с другой стороны – профессиональным музыкантам, играющим в профессиональных оркестрах и музыкальных коллективах, были доступны более дорогие и авторитетные зарубежные «аналоги».

В итоге, в силу этой и других причин, инструмент не получил должного развития и усовершенствования (которое в своё время получили, например, те же «Fender» и «Rickenbacker»), и ему, увы, не удалось приблизиться к успеху своих зарубежных «собратьев». Но, несмотря на это, «Урал 510Г» всё же несомненно получился интересным, незаурядным музыкальным инструментом, имеющим своё «лицо», свой «характер» и вполне заслуживающим внимания и уважения.

Взяв его в руки, понимаешь, что большая часть негативной «обывательской» (не экспертной) информации о нём – не более чем пресловутый «стереотип», или вовсе фантазия, не имеющая под собой реального опыта общения с инструментом.

Ни по весу, ни по габаритам, ни по каким-либо другим физическим параметрам (геометрия грифа, форма деки, баланс, удобство и т.д.), данный инструмент абсолютно не выделяется среди своих зарубежных «коллег» (разве что необыкновенной красотой и изящностью!) и находится, на мой взгляд, скорее ближе к «золотой середине», имеет качественную фурнитуру и продуманную, грамотно выполненную электрическую схему.

По звуку, всё также обстоит весьма положительно и серьёзно, – надо только правильно понимать область музыки, в которой использование данного инструмента является наиболее целесообразным.

«Урал 510Г» обладает «своим», достаточно интересным звучанием, которое отсылает нас к рок-н-роллу, музыке «Битлз» и других групп того времени. На мой взгляд, именно эта музыка – его «стихия», его «специализация»!

В этом смысле «Урал 510Г» не является «универсальным» инструментом, что отнюдь не характеризует его с отрицательной стороны. (Такими же «не универсальными» инструментами являются, например, и «Höfner 500/1» Пола Маккартни, и тот же «Rickenbacker 4001/4003».)

Он не вписывается в сегодняшний «модный», «продаваемый» формат «мега-басы – звенящие верха», но это то и здорово! Его звук – простой, нерафинированный, но при этом живой и настоящий! На нём хочется играть, его хочется слушать!

Вообще, как мне кажется, инструмент просто «пропитан» духом романтических «советских 1960-х – 1970-х»! В нём запечатлён «дух эпохи» – того культурно-исторического контекста, в котором он задумывался и создавался.

«Урал 510Г» – безусловно очень красивый инструмент! На мой субъективный взгляд – один из самых красивых инструментов, созданных в СССР.

Его эффектный вид – изящный, романтичный и одновременно интеллигентный, – словно магнитом притягивает взгляд.

Это, несомненно, инструмент «своего» времени, – и тем ценнее он сейчас!

Интеллигент! Советский интеллигент!

Ну а харизмы у него… – не передать словами!

Вопрос о том, что же «зашифровано» в названии бас-гитары «Урал 510Г» (и её «младшего брата» – «Урал 510Л»), навёл меня на некоторые размышления, которыми, друзья, хочу с вами поделиться.

На мой взгляд, эти интересные и красивейшие инструменты, выполненные настолько хорошо и продуманно, насколько только могли позволить те условия, в которых они создавались, своё гордое имя вполне оправдали!

Измерив линейкой всё, что только можно, увы, мне так и не удалось найти какой-либо элемент или комбинацию элементов, которые давали бы длину 510 мм. или хотя бы 51 мм.

Таким образом, вероятно, речь идёт не о «длине», а о какой-то другой характеристике, одинаковой для «Урала 510Г» и «Урала 510Л» и, очевидно, отличающей их от других инструментов фирмы.

Но что бы это могло быть?

Одно предположение есть!

Взглянув на то, как устроена система управления звуком на бас-гитарах «Урал 510Г / 510Л», можно с определённой долей вероятности предположить, что цифры «510» вполне могут указывать на особенности её функционала, который устроен как раз по принципу «5-1-0».

Так это или нет в действительности, сказать конечно сложно, однако функционал типа «5-1-0» больше не встречается ни на одном инструменте фирмы «Урал».